Mit seinen von Evgueni Galperines elegischem Soundtrack untermalten Drohnen-Aufnahmen zerbombter Wohnhäuser, Schutthalde und titanischen Brocken vergangener Konstruktionen ist Victor Kossakovskys monumentale Menetekel so imposant, aber auch schwerfällig, verstaubt und opak wie die gleich Reliquien überlegener Baukunst verehrten Relikte. “We don’t just design buildings,”, sagt Architekt Michele De Lucchi einmal, “We design the behavior of people.” Gleiches gilt für den Regisseur, der den sozialen, politischen und systemischen Kontext seines architektonischen Arguments zugunsten einer ambivalenten Restauration ausblendet.