Kann Liebe gegen Ideologien bestehen? Können politische Überzeugungen romantischen Gefühle standhalten? Ist in einer von gesellschaftlicher Spaltung zerrütteten Gegenwart ein Miteinander im Wissen um unvereinbare Überzeugungen möglich? Um diese Fragen kreist Jelena Maksimovićs symollastiges Spielfilmdebüt, das zwischen sentimentaler Utopie und nüchternem Pragmatismus ähnlich schwankt wie das zentrale Figurenpaar zwischen intellektueller Überzeugung und emotionalen Impulsen. Die Eskalation der serbischen Protestbewegung im Jahr 2024 dient als bedrückend realer Hintergrund und Initiator einer lehrstückhaften Love Story zwischen Links-Liberalismus und Rechts-Konservativismus. 

Ein halbes Jahr nachdem der fatale Einsturz des Bahnhofsdachs von Novi Sad, bei dem 16 Menschen ums Leben kamen, die Protest gegen Einschränkung der Pressefreiheit  und Korruption hochkochen ließ, begegnet die anarchistische Studentin Lena (Lena Trifunović) dem 22-jährigen Stefan (Andrija Krivokapić), dessen Freundeskreis ihn Ecke der regierungstreuen Loyalisten zieht. Das geteilte Gefühl familiär Haltlosigkeit und gesellschaftlicher Entfremdung schafft eine unerwartete Nähe zwischen diesen prototypischen Vertretenden gegensätzlicher politischer Lager. Letzter Darstellung ist indes so oberflächlich und plakativ wie die manipulative Moral. 

Als musisch begabte zukünftige Akademikerin repräsentiert Lena die bürgerliche Mittelschicht als positives Ideal: gebildet, kultiviert, progressiv und engagiert. Stefan steht auf der Seite des Negativklischees einer aggressiven Arbeiterschicht, deren fehlender Zugang zu höheren Lehrstätten mit Ignoranz gleichgesetzt wird. Der verkappte Elitarismus und Klassismus dieses undifferenzierten Soziogramms spiegelt sich auf dramaturgischer Ebene in einer dialektischen Vermeidungsstrategie. Konflikte mit der eigenen Integrität umgeht die unebene Handlung ebenso wie die politische Konfrontation.